我一无所有朗兹曼的浩劫

关于朗兹曼《浩劫》的纪录片：朗兹曼如何找到《浩劫》的拍摄主线，如何让被采访者讲出自己的故事，如何通过各种手段采访到纳粹官员等，内容是对《浩劫》的一些补充；从有限的内容到成片，也仅仅是一种小小的补充。

SIFF27#1 @UME新天地

#SIFF27# 百丽宫嘉里中心，3.5分。其实信息量不及预期，更像是忠诚于朗兹曼自己的宣叙，而《浩劫》本身设计的纪录片伦理问题和朗兹曼本人透露的复仇心态却没怎么得到处理，以及这部作品为什么2023年进入UNESCO名录。不过还是有一些细节：补充了理发师在店里边理发边拍摄这一场景的原委、波兰第二阶段清洗用教堂的牧师拍摄前临阵改口、波兰人的一些私下态度、对苏梅霍尔的成功偷拍、对屠杀140万人的特别行动队成员的偷拍失败导致确实相关段落等细节。朗兹曼在面对Treblinka、Sobibor和Belzec附近村民的意外发现时，还是能感觉到一些傲慢。另外原来两位摄影师远比朗兹曼更愤怒，从这个点上他们依然保持了基本的职业精神。

2025.8.17 ＃中国电影资料馆 徐枫老师的映后也非常好

《All I Had Was Nothingness》看起来像《浩劫》的花絮，实则是一次“拍不出来”的负片自剖：它把打板、走神、技术事故和伦理纠结都留在画面里，让我们看到证词如何被布置、诱导、重演——从理发店、机车驾驶室到 Treblinka 的石块与空地，身体动作与地形本身成了记忆的触媒。影片既拆穿了兰兹曼对前纳粹与波兰农民的“潜伏拍摄”，也拒绝给出一句口号式的立场，把一切停留在长期追问与不断失败的过程之中。结果是：大屠杀不再被整齐收编进一个“信息”，而在这些残缺、犹疑和重复之中，被重新显现为一种永远无法拍完的工作。